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名家名曲 | 别作深宫一段愁——《长门怨》


《长门怨》,古琴名曲,为创作于清代时期的一首民间琴曲,作者不详。《琴谱正律》、《琴学摘要》、《梅庵琴谱》等多本琴谱均有收录。有人称其曲为后人根据汉武帝皇后陈阿娇谪居长门宫之事谱成,亦有人称后人以司马相如名篇《长门赋》之意为曲意,作得流传至今的琴曲《长门怨》,但是其本意是一样的。


▲《梅庵琴谱》之《长门怨》局部



典 故



西汉武帝时期,皇后陈阿娇被贬至长门宫(当时冷宫),终日以泪洗面。得知大文士司马相如文采飞扬备受武帝喜爱,遂辗转想出一法。她命一位心腹内监,携了黄金千斤,向司马相如求得一篇赋,要写出自己深居长门的闺怨。司马相如得悉原因,挥毫落墨,落笔千言,以成《长门赋》。


文中详细诉说了深宫永巷女子的愁闷悲思,写得委宛凄楚:“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房;忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁”。《长门赋》虽是千古佳文,却终挽不转武帝的旧情。到了其母窦太公主死后,陈氏寥落悲郁异常,不久也魂归黄泉。




《长门怨》的主题既然是“怨”,故其曲,曲调哀惋,叹息之情应随指间、琴声油然而生,整个曲调应该着力表现一种悲哀的情绪,将人带入一片的愁思之中。


在当代,此曲是梅庵琴派的代表曲目之一。历代各派琴家对 《长门怨》总体认识和演奏意境是一致的。但在具体的表现手法和理解上又各具特色,取意不尽相同,各表一枝。



总体来说,一些演奏家认为:演奏曲调中应充分体现女性失宠(恋)后的悲哀情绪,尽量展现女性的悲伤,演奏出凄凉悲哀的意境;另外一些演奏家则认为,演奏中应该注意不要过分渲染悲伤情愁,要有所控制和内敛,不能放纵,过度的悲哀失控情绪不符合陈阿娇贵为皇后的身份。其实无论是哪种说法,能打动人心,便是最好的阐释。


名家演奏


《长门怨》在演奏上难度稍高,戴晓莲老师的《教学演奏用谱》中讲到:演奏者在演奏该曲时需讲究右手发音与左手绰注时的处理,即节奏适当慢,音头稍重。对于梅庵琴派部分指法的运用需摸透并模仿,以表现该流派独特的风格韵味。


戴老师于此曲潜心精研,梅庵风格跃然指下,而又“婉婉成吟,丝丝叶韵”,独具细腻深婉之情致。细切处如泪眼之低垂,开阖处如呼号之控诉,圆转如意,变幻靡常。其手法之丰富、音乐之深挚,着实不可错过!



【倪琴】造型端庄,线条古朴,

做工精细,漆工精美,

透着江南的俊秀与文气,

【倪琴】琴音饱满绵长,松透圆润,

广受大众的喜爱和琴人的好评。

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